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JSB
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CUSTOM |
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Tout au début, pour
matérialiser le projet et concrétiser mes désirs, juste une photo avec
un collage représentant les deux micros et la plaque avec diverses
annotations, liées à la suppression du micro central. Évidemment le
travail à effectuer est considérable. Il va falloir boucher
l’emplacement central et retravailler les puits destinés à recevoir les
micros Benedetti. Les formes et la profondeur des anciens
mini-humbuckers Gibson sont totalement différentes. Roger a attiré mon
attention sur la hauteur importante du micro Benedetti qu’il m’a
offert : les modèles d’avant 1970 comportaient des ferrites qui en
doublaient la hauteur et les réservaient de fait aux acoustiques
demi-caisses. Camille va donc devoir travailler au millimètre s’il ne
veut pas percer la caisse ! Il va falloir aussi supprimer un des
contacteurs et retravailler un petit peu la forme en accentuent les
chanfreins et creuser un peu la partie arrière afin de l’adapter à mon
anatomie de vieux rocker amateur de Kronenbourg depuis 1664 ! |
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| Premier démontage qui
permet de dater la guitare : les potentiomètres de marque Homic (les
meilleurs de l’époque !) sont datés de 1972 ainsi que les condensateurs
pour la tonalité qui sont classiquement de forme haricot. Un super
blindage de protection qui permettait d’éviter d’avoir recours au câble
blindé et une surprise sous le blindage de la plaque de fermeture :
Roger a gravé son prénom avec un stylet. Tout est démonté et conservé
précieusement en attendant le remontage quelques mois plus tard… |
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Premier coup de rabot et
en route pour une guitare sur mesures suivant le désir du client ! |
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Je souhaitais que la
partie supérieure arrière du corps de la guitare soit affinée un peu à la
manière des Fender afin que le coude se positionne mieux, et bien Camille a
su me convaincre de ne pas lui faire faire cette modification. Il a par
contre travaillé davantage la partie inférieure, ce qui finalement amène un
grand confort. Là, j’ai retrouvé la complicité qui s’établissait entre les
JACO et leurs clients, car même si Roger se vante aujourd’hui d’avoir fait
tout ce que le client demandait, les deux frères savaient dissuader le
client de faire parfois des erreurs. |
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Pour remplacer le
véritable acajou rouge de la réserve paternelle, beaucoup trop lourd au goût
des guitaristes de scène, Roger avait trouvé chez son fournisseurs de bois
situé à Bagnolet un Acajou blanc d’Amérique du sud à croissance rapide, donc
extrêmement plus léger. Bien que plus souple, donc un peu plus fragile aux
chocs, ce bois reste musicalement très intéressant, les multiples alvéoles
qui le composent agissent comme de petites caisses de résonance, permettant
d’obtenir un son et une musicalité proches des modèles STUDIO. |
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LA cerise sur le gâteau !
Compte tenu de la qualité du travail, j’ai pensé que ce serait sympa
d’offrir à la fois à Camille pour son travail et à la guitare qui l’a bien
mérité un joli petit losange d’excellence. Cette petite fantaisie a permis
de découvrir que, tout comme les luthiers du 19ème siècle à Mirecourt, les
Jacobacci utilisaient du placage de poirier pour les têtes de guitare
noires. Cette essence permet en effet d’être teintée très facilement en
profondeur et peut parfois, grâce à ce subterfuge, être confondue avec
l’ébène. |
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PRÊT POUR
L’AVENTURE ? PAS DE REMORDS
?
Camille s’inquiète une dernière
fois : l’amputation d’un micro n’est pas chose courante, mais c’est le
long chemin vers la guitare d’homme chère à Roger. Peut-être que le
prochain propriétaire continuera la route pour finir avec un seul micro
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| Après prise de la
mesure du puit de micro et découpe, vérification et positionnement du
tasseau destiné à combler le vide. |
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L’ajustage se fait au
dixième de millimètre pour éviter que les contours n'apparaissent plus
tard. Les études de Camille à l’école Boulle sur la rénovation des
meubles anciens trouvent ici une application musicale. |
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Travail à la gouge pour
permettre le passage des différents fils reliant les micros aux contacteurs. |
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Préparation de la
défonceuse pour permettre la mise en place du micro Benedetti du
chevalet. Encore un joli travail de précision de la part de Camille car,
si je l’ai rassuré en lui disant qu’au cas ou il percerait par
inadvertance la caisse, on pourrait toujours mettre en place une plaque
de protection, sa fierté est de réaliser un travail digne des JACO. |
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Ponçage, une couche
d’apprêt, ponçage, une couche d’apprêt, ponçage, une couche d’apprêt,
ponçage, une couche d’apprêt, ponçage, une couche d’apprêt, ponçage ...
Voila tout le secret des finitions
parfaites. Après avoir longtemps hésité sur un nuancier Dupont De Nemours
comportant plus de 200 rouges différents, je choisis 3 échantillons et
Camille aura la responsabilité du choix final dans la cabine de peinture. Le
résultat est un beau rouge, très années soixante et finalement assez proche
du rouge que Roger préparait à l’aide de pigments au fond de l’atelier de la
rue Duris. |
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Blindage pour les micros,
remontage de l’accastillage, la belle moribonde reprend des couleurs. Vous
remarquerez que l’un des switches a disparu et que, tout comme pour le
micro, il n’y a plus aucune trace apparente sur la nouvelle robe. |
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Les deux micros
Benedetti, celui d’origine et le cadeau de Roger. |
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Comment rajeunir un micro
des années soixante-dix ? La première idée est de bien le nettoyer et de
reprendre au pinceau les filets, le nom et la lyre, mais le résultat n’est
pas vraiment satisfaisant. Alors, un secret pour une finition parfaite : le
filtre d’une cigarette! |
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De face, comme de dos,
y’a pas à dire
Cette guitare là, elle est terrible !
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Camille Mainnemare :
mainnemarre.lutherie@free.fr |
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